《撒都该渡嘉兴诗选》赏析

郭家兴

三山云海千里,十面蒲帆挂烟水。

吴中路过墨思家,江南画舫似屋。

芦芽刚穿绿沙,船头鲤鱼吹浪。

吴姬划桨入城,细雨生青纱。

唱个不停,上个月河水吹紫竹。

《春风》是一首鹧鸪之歌,花落莺飞满城。

这首诗的前两句,用了一大笔钱,画了一幅三山千岩万壑,云雾缭绕,夏薇的云海图。在这辽阔的相隔千里的绘画景观中,一帆在烟雨中高悬。“吊烟吊水”一词形象地描绘了乘风破浪扬帆远航的趋势。这首诗的美在于景物描写和叙事。“三山”也指福州城,表示船的航向,与诗的题目相联。可见这首诗是作者到元顺帝嘉兴做工时所作,至元代。这年年初,萨杜拉离开京城,到福建闽海路做了反政府便宜访司总督。离开北京后,她乘坐一艘大船,沿着运河向南航行。前两句是写这段旅程。这两句话虽然写得很模糊,但从“云海”“烟水”等用语来看,不免有一种路漫漫其修远兮的浩瀚感。

当船驶入嘉兴水道时,风景如画的江南水乡的非凡魅力征服了他,他淡淡的悲伤被兴奋所取代。北方文人对江南美景向往已久。今天很荣幸路过嘉兴。“吴中是过客,江南画舫似屋”,洒脱抒情。诗人自称“吴中过客”,也暗含着匆匆不能游的遗憾。李白诗中说:“惟主人可醉,不知异乡何处。”萨杜拉的诗《江南画舫似屋》表现了同样的感受。

在下面的四句话中,作者用诗人和画家的笔触详细描述了江南水乡的景色。“芦芽刚穿绿沙”让人想起东坡的诗句“芦芽短满地,正当河豚欲上”,芦芽是江边特有的。“碧沙”寓意“春风绿在江南岸”,芦苇芽穿碧沙,让人感受到春天给大自然带来的蓬松生机。

“鲤鱼在船头吹浪”也是春江的独特景观。戴树伦《兰溪讴歌》云:“兰溪桃花雨三日,半夜鲤鱼来滩。”诗人站在船头,看着泉水,鱼儿涌着新水,拍打着鳍,摆动着尾巴。那是多么幸福啊!一幅画如果只有山水和植物,就显得单调,少了些趣味,于是聪明的作者加了几笔,画出了“乌鸡划水入城”的风格。这既是诗人画家蒋兴的素描,也适合江南水乡的独特情况。嘉兴周边水网地区,要撑船出去几步。这句话相当活泼,为全诗增添了不少诗意。“江南杏花春雨”,写江南春色,总是离不开写雨。萨杜兹写道:“细雨微寒作青纱”。雨很细,寒很小(轻寒),蒙蒙的河水像一层绿色的纱裙,柔情似水。这样的景色构成了江南水乡特有的柔和温馨的意境。这四条线切割江南,切割河流,切割春天,用含蓄的笔触展现了一幅美丽的水乡春游图,富有乡土风雅和抒情韵味。

夜幕降临,周围的景色渐渐淡去,明月独自照在江面上。这时,诗人可能会感到有些孤独。“我唱《水貂》《无人续》,叹知音少。河上哪里传来笛声...这使人想起东坡上赤壁泛舟,“有吹笛之客”,“其声哀鸣,似怨,似泣,余音缠绵,舞于幽谷,泣于孤妻。“笛声在东坡的一生中造成了许多遗憾。萨杜拉此时是否也有同感?”上个月江吹紫竹”,月越深越凉,恐怕也是笛声给人的感觉吧。结尾“春风一鹧鸪,花落鸟鸣满城绿”这句话,与李白“黄鹤楼上玉笛吹,江城五月梅花落”的诗句写法相似,都是通过写音乐来唤起诗人的精神感受。诗人在孤舟中,想象着嘉兴城已经是一片落花鸟语,绿树成荫的晚春景色。在这种联想中,似乎有一种诗人对旧春的伤感,对过年的逝去的伤感。而《鹧鸪诗》的音乐,似乎让诗人觉得耳边全是鹧鸪的啼叫,它“不要走得太远”的叫声,似乎在苦苦挽留行人!在这里,诗人不着痕迹地流露出对吴中水乡的无限眷恋。