1952揭秘上海禁娼:诱捕“野鸡”

他拍的电影是时代的脉搏。他自己书写的电影人生，既浓缩了新中国电影在某一阶段的发展，也在无形中折射出中国政坛几十年来的变化，这是李文华和他的电影与众不同的根本原因。他的拍摄经验非常丰富。以下是他在上海的拍摄经历。

1952在上海，做了一个关于“野鸡”(妓女)的纪录片。该片与北京唐城拍摄的类似题材组合成一部长篇纪录片《禁娼》。解放前上海妓女最密集的是南京路。解放之初，旧社会遗留下来的这种丑恶现象还没有彻底根除。当我的镜头对准他们的时候，他们还是浓妆艳抹，打扮得漂漂亮亮；在摇曳的路灯下，他像一个幽灵，忸怩作态，斜睨着过往的男人。

为了拍好这部片子，公安局的同志专门教我如何辨别妓女的特征。除了打扮，基本的就是眼睛时刻在搜索周围的每个人，一旦发现目标就立刻上去搭讪。几天后，我基本掌握了鉴别妓女的能力，同时对这个行业也有了更清晰的认识。比如你跟着她去她定的地方，价格就便宜；反之则更贵，以此类推。

黄昏时分，我躲在街对面的卷首公子，或者门房和电线杆后面，调好长焦镜头，锁定了街对面妓女经常出没的地方。为了配合拍摄，公安局的同志换上便装，扮成嫖客，走近妓女搭讪。谈条件的时候，所有的妓女都听他们的，于是都乖乖地跟着便衣警察走了。走到公安局门前，妓女查出了对方的真实身份。她还没来得及跑，就被技术娴熟的警察放进了收容所。拍摄过程中，妓女们在警察的押解下，经常在大街上痛哭流涕，大吵大闹，就像一场热闹的戏剧，吸引着路人的目光。

我负责和公安人员一起拍摄抓捕活动。妓女被送到公安局后，被另一组拍摄。送到公安局的妓女，眉毛低，不闹，更闹，一时难以消停。这些妓女被抓主要是因为太穷，但是她们有吃有喝。他们应该接受政府组织的教育和培训，并获得工作。出去后，他们可以自力更生，找到新的生活方式。后来经过教育，这些妓女大多走上了新的工作岗位，成为了自食其力的劳动者。

这半年来，我走南闯北，马不停蹄地拍摄了许多以社会主义建设为主题的纪录片。我用自己独特的角度和艺术手法记录了新中国成立初期的许多新闻人物和事件。