脑瘫诗人余秀华的感人故事。
余秀华的诗并不是唯一一首因为标题而出名的。她从2009年开始写诗，很多主题都是关于她的爱情，亲情，对生活的感受，她的残疾和她无法摆脱的封闭的村庄。稗子、麦子、矿井、打谷场、横店，这些生活中常见的场景，在她的诗里都成了意象。
不过余秀华对自己的知名度并不是特别敏感。对于生活在农村的她来说，诗歌是一种个人写作。我热爱诗歌，从不指望它能给我带来什么。？
写诗是因为？不会打麻将？
？所有关于诗歌的表白都是多余的，那是我内心最深处的需求。？在诗歌杂志2014？九月大观园？在特辑中，余秀华曾经这样表达过他对诗歌的看法。既然诗的告白是多余的，为什么是最深层的需要？余秀华说，诗是为了表达自己，诗中有诗。说多了肯定是多余的。
先天性脑瘫让余秀华走路不稳，有些晃晃悠悠，口齿不清，几乎干不了重活。幸运的是，他能照顾好自己。因为先天性疾病，余秀华没能上大学。大二时，他辍学回到家乡湖北省荆门市钟祥市石牌镇横店村。
1995，余秀华19岁？非自由恋爱结婚？除了给她带来一个现在18岁，在武汉读书的儿子，这段婚姻更多的是不幸和压抑。虽然到现在都没有离婚，但是很多年都很少联系。
说到诗歌的起源，余秀华说他写诗是因为他不会打麻将，这样太无聊了。她没有接受过系统的诗歌创作训练。你想写什么都可以。。1998年，余秀华写了她的第一首诗《印象》。至今至少写了2000多首诗。
诗歌是拐杖。
选择写诗，最初与这种文学体裁的字数相对较少有关。因为身体先天的原因，余秀华写字时需要很大的力气来保持身体的平衡，只能用左手护住右手腕来写字。渐渐地，写诗成了她的？必须做？有一点，她说她热爱诗歌，从来不指望诗歌能给她带来什么。？诗歌本质上是一种内在的个人写作。所谓的天赋，只是一个人对世界的看法和理解。？
余秀华说，？只有当我在写诗的时候，我才能完整、宁静和快乐。其实我从来都不是一个安静的人。我不甘心这样的命运，也不忍。但我所有的挣扎都失败了，我会骂街骂娘。当然，我自己也是个农妇，没有理由完全脱离它的劣根性。但我从没想过诗歌会成为一种武器。就算是，我也不会用，因为太爱了，因为舍不得。？
她描述诗歌。它是当心灵呼唤时，以一个赤裸的孩子的姿态到来，但当一个人在摇摇晃晃的世界里蹒跚而行时，它却充当了拐杖的角色。？
她的作品受到极大关注后，有媒体这样称呼她吗？脑瘫诗人？。当记者问她被这样称呼是否难过时，余秀华坦言:我不觉得难过，因为这是事实。
？节选自余秀华的诗:穿越半个中国与你共眠。
其实和你睡和被你睡差不多，不过是
两个物体碰撞的力，无非就是这个力驱使开的花。
它只不过是想象中的花。春天让我们误以为生命已经重新开启。
在中国的大部分地区，一切都在发生:火山爆发，河流干涸。
一些被忽视的政治犯和难民
一路枪口下的麋鹿和丹顶鹤。
我和你隔着枪林弹雨睡过。
我把无数个夜晚推到一个黎明与你共眠。
我是无数的，我碰到一个，我和你睡。
当然，我也会被一些蝴蝶引入歧途。
把一些赞美当成春天
以一个类似横店的村庄为故乡。
他们
都是我和你上床的必要理由。
再见，2014
像异乡的拥抱:再见，我的2014。
像异乡最后的告别:再见，我的2014。
我又慢又多愁善感，总是被甩在后面。
他们挥手的时候，我以为还有时间可以浪费。
我以为还有很多时间可以浪费。
2014就像一棵单纯的水杉，喜鹊满堂，阳光灿烂。
和一棵树和很多人说再见，我们就再也不会见面了。
愿上天保佑你平安。
还有我会回老家吗？
一个没有故乡的人，怀了下一个春天。
明年春天，不远了
明年春天，再不会有和蔼可亲的姐姐相见了。
但我感谢那些深深伤害过我的人。
我也感谢我自己:感谢我每次遇见的不变的纯真。
我爱你
巴巴每天按时生活、打水、做饭、吃药。
太阳晴的时候把自己放进去，像放一块陈皮。
茶叶依次喝:菊花、茉莉、玫瑰、柠檬。
这些美好的事物仿佛带我走上了春天的道路。
所以我一次又一次地把雪压在心里。
它们太白了，太接近春天了。
在干净的院子里读你的诗。这种人类的事情
恍惚就像突然飞来的麻雀。
而时间是明亮的。我不适合悲痛欲绝。
如果我送你一本书，我不会送你诗歌。
我将给你一本关于植物和农作物的书。
告诉你大米和稗草的区别
告诉你一个恐怖春天里的稗子。
颤抖
云投下巨大的阴影。在云层之上，天空是奢华的蓝色。
我头上这些沉重的东西让我没有方向。
一直走
我遇到的一切都没有颜色，枯萎了，发出了声音。
我太紧张了:一只麋鹿闪过。
而我的春天还在我看不见的远方。
我知道为什么我颤抖，为什么我在黄昏中哭泣。
我有这样的经历。
我有一种被毁灭，被撕裂，被抛弃的恐慌。
这种虚无也像钝器一样击打着我的胸膛。
它能抵御现实的冷酷。
却无法卸下自己的寒冷。
如果我说我爱你，我会恍惚一辈子。
它可以让我的眼睛看不到雪和霜。
没关系。
没关系，让人吃亏。
这个世界的歧视
失去对疼痛的敏锐感觉
但是，大家都知道我做不到。
爱只是一团冰冷的火焰，照亮一个人深深的伤痕。
熄灭
创作特色:爱情欲望
余秀华的诗里有很多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层，身体残缺的女人，她对爱的缺失有着深刻的体会。她的爱情诗并不满足于爱情欲望的诗意呈现，而是力图展现丰富、复杂、鲜明的女性主体形象。
她诗中的女词人是一个徘徊在镜中的女人，有着深深的自卑感？傻子？、?生病的人？(《与镜子相遇》)也是无比的清高高傲，对自己身上的锈斑爱之甚于爱？你呢。自恋者(我要的爱情)；进去了吗？你呢。当你口渴的时候，你愿意用你青春的血去牺牲吗？你呢。奉献者(“面对面”)，并决定？世界上的东西都丢了？重拾？清骨？逃跑者(“田里的柴火”)；是孤独的人让爱情的冷焰照亮深深的伤痕然后熄灭(“颤栗”)还是回到过去？再去爱你爱过的人，去伤害你过的人？痴情者(中年)。
她的诗歌充满了复杂的含义，如爱情的激荡和呼唤，爱情的幻灭和实现等。爱情与其说是她诗歌的主题，不如说是引发诗人追问存在、真理、死亡等形而上问题的核心命题。
性别诗学
从某种意义上说，余秀华的诗歌创作反映了？性别诗学？的特点。余秀华的诗也重视身体的书写，但她诗中的身体不再局限于艾莲娜？西苏说的身体是用来创造自己的言语场，更接近梅洛？庞蒂所说的:它构成了一个具有批判性的、沉默的、神秘背景的东西的中心范例和象征，可以作为一切可以用语言和艺术表达的东西；在反思性思维或复制中可以有意识地把握的一切的非反思性来源？嵇的身体，对于诗人来说，痛苦、畸形、颤抖的内在身体体验，既是诗人创作的源泉，也是观察和探询自己和万物的诗意起点，是对现实进行追问和反思的基点。
？其实和你睡和被你睡差不多。无非是两个物体碰撞的力量，无非是被这种力量推开的花朵...当然我也会被一些蝴蝶引入歧途/把一些赞美当成春天/把一个类似横店的村庄当成故乡/而它们都是我和你睡觉不可或缺的理由。？(“穿越中国和你睡觉”)？和你上床？是这首诗的核心词。这个词的粗俗性质很容易让读者在读诗之前怀疑诗歌创作的严肃性。当人们带着轻蔑和鄙视的心情读完整首诗，会突然发现自己的审美期待因为某种神奇的诗力而被重新开启，完成了一次特殊的更新和超越。[19-20]
更高的起点
余秀华诗歌创作起点高。她的诗既有古典诗歌的意趣，又有现代诗歌的抒情。创作主体的真实意图通过有趣灵活的语言传达出来。她的诗没有激烈的性别对抗姿态，也没有回避女性生存的痛苦。而是以生动的身体体验和生命体验，客观地表达了底层女性生存的痛苦，以强烈的主观精神展现了人的价值和尊严。
她的诗很坦率，就像发现余秀华的《诗歌》杂志主编刘念说的:？在她的心里，没有高墙，没有铜锁和狗，甚至连个栅栏都没有。你可以很容易地走进去。她的诗，放在中国女诗人的诗里，就像把杀人犯放在一群小姐家里一样引人注目。还有的穿得整整齐齐，涂着粉，喷着香水。白纸黑字没有汗味，但她烟雾缭绕，浑浑噩噩，言语间有明显的血迹。？她的诗孤傲，没有低眉，没有妥协:？他抓着我头发把我往墙上撞的时候，小武一直摇着尾巴。对于一个不怕痛苦的人，他无能为力？。余秀华略带伤感的诗歌将读者引回到日常生活和个人记忆中，生动地展现了复杂的人生境遇。
作为青年诗人，余秀华的诗歌创作也存在一些明显的不足。她的诗还缺少个人生动的生活体验和复杂的历史想象之间的摩擦，有些地方的语言表达有点生硬和媚俗。即使是诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋，也掩盖不了一些诗歌粗糙慌乱的措辞，这些都影响着诗歌的高度。我们期待一个激情奔放、敏感从容的余秀华，会带来更多不仅感人肺腑，更坚实纯粹有力的诗篇。