李春华葫芦丝培训

发声是葫芦丝表演中重要的装饰手法。

在第二个音之前出现的相同的两个音中的下两个音，也就是打击乐主要用在连续演奏同一个音高的时候。

与奇塔不同的是，奇塔真实出现两三次，用手指轻敲标准音孔来演奏打击乐。

这种手法也很常见。在敲击的使用中，尽量将手指敲击在同音的敲击孔上，以便在处理同音时进行区分。

一、“声音”的概念和要求

打击乐器，又称打击指，在民族管乐器中有不同的概念。

李春华在葫芦丝巴乌的实践课程中说，打击乐的概念一般用在旋律平行或下降的时候，尤其是同度的时候，用打击乐代替吐舌来区分同度的音。

方法是在同一个音之间加一个很短值的低二次。

蒋国基在《笛子引论》中认为，打击乐就是在演奏中区分同度的音，用手指敲击同音的音孔。

一般来说，在旋律中，当音符前后出现同度音时，用手指而不是舌头打音，起到美化旋律，避免旋律单调的作用。要求在使用叩击技术时，手指要快速、灵巧地出拳。

第二，“巴掌”在不同风格作品中的应用

随着葫芦丝音乐的发展，原有的传统音乐作品得以流传，同时作曲家和演奏家也致力于葫芦丝音乐的多元化发展。风格各异、地域各异的葫芦丝音乐如雨后春笋般涌现。这些创作或创作作品中引入了许多现代作曲技法，使作品更加多样化。

从葫芦巴的演奏技术来看，打击乐作为葫芦巴的关键技术，也随着时代的发展和作品的多样性而发展，呈现出多元化的特点。传统音乐中的打击乐技术，重在区分旋律中同度相邻音。

乐谱实例1的1部分的第三拍子中的1声音与第二拍子的弱位置中的1声音相区别，并且在第三拍子的1音素中布置了打击乐声音。这是因为，第三拍的1音除了区分同度音之外，也比前一拍的1音强，所以拍子的应用不仅仅是旋律的发展，还要密切关注节奏感。

第一小节后的两拍打破了节奏。切分音节奏的特点是在强弱处理上时强时弱。再加上三个音符的进度是一样的。因此，在第二拍的三个音符中加入敲击技巧，可以突出节奏的情感强音位。

1，音乐结构形式多样。

2.调性不单一，多调性和无调性突出。

3.旋律多变。

4、技能多样，配合使用

5.地域风格明显。

基于以上特点，在使用扑翼技术时有很多新的扑翼技术，而不是拘泥于传统扑翼技术的应用。

在这个乐句的第二段，打击乐技法的运用突破了传统打击乐的固定音位。无论强拍还是弱拍，打击乐技法接二连三地反复使用，突破了传统打击乐的弱拍特征，呈现出重打击的特点。

四小节是波音和打击乐的结合，不同于两小节的反复打击乐，使得这整句在技法上不单一，旋律上华丽流畅。

这种手法的应用还是从宏观的角度考虑作品的风格和特点。

舞蹈是纳西族舞蹈的一种形式。在旋律的发展上，一定要加强舞蹈节奏，在节奏的细微之处强调重音。所以这里打击乐技法的运用要符合舞蹈节奏和音乐的风格，强调“打击乐”。

如果你想发出好的声音，你必须多练习颤音。这也是一个很重要的技能。

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