张春华的人物经历
1947年，德裕全的老文员苏荃和他在天津成立合资企业，关了两年。1949年夏，回到贵绥(今呼和浩特)，经常为教会和一些乐器队修理管风琴等民间乐器。1952年，他在老城区大十字街租了一个两层的铺子，创办了归绥第一家乐器店——和声文艺工业社，组织了一些工人修理、准备、经销各种乐器，生产了少量的板胡、胡俟等产品。服务范围:东至大同，西至包头。此后，经过1954公私合营和1956合作，他一直与乐器打交道，尤其对蒙古族弦乐器马头琴的发展情有独钟。
1950年，内蒙古艺术团赴北京参加建国一周年文艺演出。65438年10月3日，国家主席毛泽东、总理周恩来等中央领导在中南海怀仁堂观看了各省级文艺团体的演出。其中，内蒙古民间美术家协会理事塞拉西演奏了一首乐曲《朱色烈》(改编自民歌，意为爱情犹如朱色烈永恒的顶峰)。当时他坐在舞台上的一张桌子上演奏，声音和普通乐器不一样。毛泽东接着问旁边的乌兰夫:这是什么乐器？声音很好听，但是音量有点低。你为什么坐在桌子上玩？乌兰夫回答说:这种乐器叫潮尔，也叫马头琴，通常在蒙古包或室内演奏。如果是在舞台上表演，前面的人能听到，后面的人听不到。毛泽东说:你能改进一下，走进音乐厅吗？
领导的嘱托，也是对国乐的希望。乌兰夫接着让他的秘书去拜访北京修理和制造乐器的工厂技术人员。经过几次试生产后，它们并不理想。1952年，有人建议在马头琴的家乡想办法，于是内蒙古文化局成立了专门的研究小组开发马头琴，遍访天下能人，自然找到了张春华。
起初，潮尔语者的皮肤传统上是用羊、马、牛、蟒等皮制成的。北方气候干燥，一般不影响发音，但气候潮湿时，发音沉闷、跑调。50年代初，塞拉西去广州演出。虽然她提前准备了吹风机，上台前还在后台烤了鼓皮，但还是大大影响了她的表演。后来张春华尝试了各种牛、马、骡、野生动物的皮，换了多种做工。虽然他实现了全国第一次成功的改革，统一了低音的形状，但对马头琴的声音改善不是很明显。这样，以后在制作传统的芒皮马头琴和旅游小马头琴时，材料开始由皮革向木材转变，并尝试了杨柳松胡桃楸等各种木材，采用了多项加工工艺。最后用枫木代替固定的皮面作为* * *发声盒。以鱼鳞松、梧桐为网，音孔由侧板改为网前，弓杆由普通树枝改为弹性韧性好的木材，琴轴改为机械轴，琴杆由直杆改为弯杆，琴弓由二绳马尾辫改为金属弦再改为尼龙丝弦，琴杆顶部统一为马头形。
经中国音协、北京音协专家和马头琴音乐家鉴定，基本定型于1962。1983年，乌木主体马头琴和木面男高音马头琴试制，音域从两个8度变为三个8度。不仅能演奏二胡、小提琴双音和弦的传统曲目，还能演奏乐曲中的6、5、4、3度双音和弦。其声音柔和、浑厚、明亮、强劲，音质纯净、清澈，音色悠扬，保留了传统马头琴的特色。可以满足各种场合的演出需要，可以与交响乐团进行独奏、合奏、伴奏、合奏、协奏曲等演出。马头琴改革的巨大成功将马头琴带到了圣殿和世界。
张春华是中国乐器学会会员，中国乐器改革与制作专业委员会主任，中国马头琴协会理事，中国京派乐器协会特别会员，内蒙古政协第五届委员。被内蒙古民间文艺家协会授予“马头琴研究制作大师”称号。
2009年3月，桑的弟子、享誉中外的演奏家齐宝力高在内蒙古卫视的节目中动情地说:张春华是个汉族老人。他把大半辈子都奉献给了发展蒙古国人民热爱的马头琴，而且他从未改变自己的想法，一直在为马头琴走向世界做出贡献。当人们玩马头琴的时候，别忘了还有这样一位制作大师。