写古诗词有什么好的指导？
描写方法不同，如动静结合，虚实结合；抒情方式有两种:直接抒情和间接抒情。)直抒胸臆，借景抒情，在景中惜情，情景交融。因为风景充满了感情，所以所有的风景词都是感情词。
二、表达技巧:二、表达技巧:(1)借景抒情或情景交融:诗人对某一情景或某一客观事物有所感悟时，就把自己要表达的感受和思想放在这个情景中，通过描写这个情景和这个事物来表达。这种抒情方式叫做借景或者借物抒情。在中国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、岩石、溪流、沙漠、古道、边关、夕阳、夜月、凉风、细雨、野草，往往是诗人抒发感情的对象。
如白居易的《山火未尽，春风吹又高》，以“原上之草”的顽强抗争，表达了其不可抗拒的自然规律。景物(或事物)与情景交融中的情意，是通过对具体自然景物或生活场景的描写，间接而含蓄地表达感情的方式。
比如杜甫的“好雨知时节，当春来。”随风潜入夜，润物细无声”，景物蕴含春雨的喜悦；柳永的《今夜何处自酒醒，杨柳岸，风月残月》，在对景物的描写中，蕴含着诗人的悲与不恨。
一般情况下是写乐感情的喜景，悲景表达悲情，但也有办法用喜景写悲景，或者用写乐感情写悲景。比如唐朝的新陈代谢比较浑，《谢挺送别》:“老哥一曲解船，红叶青山就冲。
当暮色降临的时候，我醒来，只知道人都走了，这个时候，天空又下起了雨，只有我一个人离开了西厢房。《红叶青山》这本书的第一部分，就是这样一幅美丽而富有诗意的风景，衬托出诗人的忧伤而不厌恶。
《姜斋诗话》说:“以喜景写哀歌，以悲景悼念写乐，其悲与喜会加倍。下面这两句话，感情和风景结合的非常成功。
渔翁敖()(宋)范仲淹在挡住了风景，衡阳雁群却不理会就走了。四个边相互连接。
千里之外，长烟暮合。一杯浊酒是万里的家，而冉彦还没有回家。
管强被霜覆盖着。人不眠，将军白发泪。
当时范仲淹被派往延安镇守边境，保卫西夏。这个词是他的亲身经历。
时间是秋天，地点是霞霞，具体地点是谷城。人物是将军和征兵人员。
他们在万里之外离开了家，看到了塞外南飞的大雁，听到了伤心的吱嘎声和羌管声，自然而然地就想家了，可是没有成功就回不去了。喝混浊的酒使你失眠。
词中所写的悲情场景充分契合了当时百姓的心情，情景交融，让读者体会到这些戍守边疆的人的心情。再看另一个词写得喜气洋洋的一幕:风入松(酒楼名)(宋)于:一个春天买钱，天天在湖边醉，时间很长。
马聪的马熟悉西湖的路，马嘶马嘶地走过餐馆。在红杏香中载歌载舞，在青杨影中荡来荡去。
春风十里路美丽，头上的花发偏向。画舫载春归，馀者酬，满湖烟。
明天还会带着残余的醉意，到湖边的路上去寻找丢失的花店。这里写着春光明媚时，杏花白杨间，游人乘船游览，饮酒，唱歌，跳舞。
让读者充分感受到春游的快乐。现在我们来看下面这首七绝《金陵图题》，六朝雨霏霏草霏霏鸟啼。
无情是台城柳，犹是烟笼。金陵就是南京。
六朝有吴；东晋、宋、齐、梁、陈。这六个朝代都在南京建都，时间都很短。
六朝以奢华著称。到唐朝时，六朝已过，其奢已衰。所以唐代诗人游南京，总要为六朝哀。
诗人看到雨过天晴，草长莺飞，苍凉衰败的景象就在眼前，非常难过，认为六朝的奢靡如梦而逝。但来到台城，看到十里之外，春光明媚，柳絮飞舞，烟笼缭绕。他以为自然风光还是那么美，但人事全错，昔日的辉煌——一去不复返，又多了一份悲凉。
所以，这首小诗，既有情景衬托，又有情景对比。这样，两者的结合增强了诗的感染力和效果，是一部非常成功的作品。
(2)虚实结合或虚实结合。在诗歌鉴赏中，空与实是相对的，如书中所说，有实，无虚；证据就是真理，假支持就是空的；客观是真，主观是虚；具体是实，隐者是空；行动是真实的，但言语是空洞的；当下是真，未来是空；已知的是真的，未知的是假的，以此类推。
首先介绍诗歌中的“空”。在中国画的传统技法中，虚是指画面中笔画稀疏的部分或空白的部分。
给人想象的空间，让人回味无穷。诗和画是一样的，诗借鉴了中国画的这种方法。
诗歌的“空”是指你无法直观地触摸到它，但你可以欣赏那些字里行间的空灵意象和空灵境界。具体来说，诗歌中的“空”包括以下三类:1，神仙鬼怪的世界，梦境。
诗人经常用这种虚无来对比现实。这就是所谓的用虚像表现真实。
比如梦里登高的天目山仙境就是虚像。诗:但现在太阳和月亮照亮了金银台，穿着彩虹的衣服，乘着风，老虎为他们的琵琶演奏者，凤凰为舞蹈者，一排排，像麻的领域，排列着仙女的形象。
李白画了一幅美丽的图画，反映了现实的黑暗。2.过去的场景。
这种虚拟场景是作者在历史上经历过或发生过的场景，现在不在视线之内。比如李渔的《于美人》中“雕玉栏应犹存，朱妍改之”，“故国”一句中的“雕玉栏”是存在的，但此时已不在眼前，也是虚像。
作者把《雕玉栏》比作《朱妍》，有故国苍凉之感，物是人非。再比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，说:“谈笑间，灰飞烟灭。”
再现了火烧赤壁的史实。显然不是发生在眼前，所以也是虚拟场景。
3.想象未来。这种虚拟的环境还没有发生，它的感觉会继续延伸到未来。
所以写哀乐，会使其哀乐倍增；写乐会的。
2.求一些古诗词写作入门书籍。我有一本80年代出版的《中国古诗词鉴赏词典》。多年来一直带在身边，书页已经泛黄掉落，但又舍不得扔掉，经常翻看。。..因为这本书无论是内容还是选材总是不错的，囊括了先秦到清末最著名最有代表性的诗词。其实这本书最有价值最大的特点就是“鉴赏”。每一首诗都配有一段赞赏词，而这些赞赏词都出自在这方面有很深研究的学者、名家、专家之手。读每一篇鉴赏都是一种享受，字写得很漂亮。出版社的名字我记不清楚了。如果楼主真的需要，我回家详细看了之后再告诉你。
今天特意把书拿出来。这本书叫《古诗词精华鉴赏词典》。出版社是北京燕山出版社，第一版1989。真的很好，希望对你有帮助！
3.想学写古诗词推荐书目:
徐晋如的《大学诗歌写作教程》。
推荐理由:这本书是徐晋如先生专门为大学生设计的诗歌学习教材。它一边谈诗歌创作，一边谈如何做诗人。本书也是中山大学中国诗歌创作与传播研究生班指定核心教材，香港中文大学中文系诗歌训练教材。书的第二版叫《禅心却剑气相思骨》。
第二，“音律的启示”与“理翁对韵”
推荐理由:这两本书都是古代蒙古学的经典，篇幅都不长。熟悉了之后，会对用韵和格律诗有很大的帮助。
第三，严羽的《苍施琅话》
推荐理由:这是中国文学批评史上特别著名的一部作品，以禅宗理论为基础，强调崇高理想。对于拓宽境界，提高修养很有帮助。
四、朱庸斋的《粉椿亭花刺》。
推荐理由:这本书是徐晋如先生在《诗歌写作入门:可读书籍综述》一文中特别推荐的。朱大师“从非常基础的句法、音韵、四声到奥燕风格的养成都有非常精妙的阐述，有无数便捷的作词方式”。
五、《诗歌常识大师谈四种》中华书局版
推荐理由:这套丛书包括王力的《诗律》、的《诗律论》、夏的《读词常识》、的《词通论》四本书。四君子都是国学大师，而这本中华书局的经典组合是第二版，尤其是王力先生的《诗格律》，准确描述了格律规则的具体规范，附录中有从杜甫诗中收集的诗词，查阅起来很方便，但唯一遗憾的是，这本书因为政治原因，充斥着红色和的诗词，所以比较狭隘和片面。希望你能仔细辨认一下。
六、《唐宋词韵》作者龙榆生。
推荐理由:龙榆生先生作为民国四大诗人之一，在词学方面有很高的修养。本书是唐宋词的精华选集，也是一部警句查阅词典。每个词下面都明确标注了每个词的格律，比传统的《百香词谱》更容易接受，真的是学词者的必备之书。
七、龙榆生《词十讲》。
推荐理由:徐晋如先生推荐的这本书，讲解了填词时应该注意的主要问题。“发发之前，学词者必读此书，以免失于自律。”
八、《唐诗三百首》余寿珍注
推荐理由:俗话说“熟读唐诗三百首，就算不知道怎么写也能背出来。”即使是“九岁写四首诗”的天才郁达夫，也是读了万卷书才动笔的。这本书在每首诗下面都做了平铺直叙的标记，背下来自然就明白了。
当然，这方面的书很多。如果你已经读了基础，不妨读读更高层次的书，比如周的《诗例》、王国维的《人间诗话》、的《诗话》、王力的《中国诗歌的规律》、刘公婆的《学诗学的百种方法》、余碧云的《诗境简述》。千万不要把安易如《人生如初》里的书作为学习对象，这些书可以当散文来读，所以学诗难免流于表面。《诗境概论》和《诗情与黄节韵》讲义可在江宁校区图书馆一楼借阅室借阅。其余的书都在我们图书馆电子扫描，感兴趣的学生可以写信索要。图书馆二楼社科阅览室有《中国诗词》杂志免费阅读。希望这些对大家有帮助。
4.想学写古诗词，推荐几本初读必读的书，推荐王力先生的《诗词格律》，这是一本学习写古诗词的入门书。包括格律、押韵等知识。因为诗歌创作方面的书太复杂，王力先生是我国古代汉语领域的大师和权威，应该先看他的书打基础。
如果想提高，可以继续看王力先生的《中国诗歌的规律》，这是一本比较系统的专著。
歌词是按照一定的谱写的。现在，白象和詹姆斯国王很受欢迎。如果你想更多地了解词，你可以读一读龙榆生先生的《词概论》。
写诗还是要培养语感。建议多读前人的作品，先读李白、王维，掌握诗歌的布局。重读李商隐和杜甫，强调遣词造句的练习，对写古诗词很有帮助。
有兴趣的话也可以看看前人的诗词歌赋，他们讨论过如何做诗，如何品诗。词学大师唐圭璋先生编了《历代词话丛书》，你不妨读一读。
希望我的回答对你有帮助。