今日洛阳三色
新工艺三彩与洛阳高仿三彩的工艺比较。
1瓷土的特点，洛阳唐三彩首先对采集的石头进行加工、粉碎、精选、捣碎、淘洗、沉淀、揉搓、漂制，使物件牢固粘结，瓷土可塑性强，干燥后不易开裂。新工艺三彩的基本工艺与唐代相同，瓷土烧制后制成白度高、吸水性强的物件。
2成型工艺。洛阳唐三彩的形成方法有造型、雕刻和轮制。成型是一种手工挤压的方法。泥料直接用手压入模具，多用于制作形状简单的小物件。模具分为单模和闭模。雕塑一般用作大型复杂的器皿。推制是一种用手推车制作陶器的方法。用转轮制作的器皿形状规则，通常是手工绘制的。制作一件大型复杂的唐三彩，需要多种成型方法。三彩的新工艺，首先它的成型是用石膏做的，把混合好的泥料注入模型中，泥料会自动吸附到内壁，经过一段时间，多余的泥料会被倒出。其他工艺基本和唐三彩一样。
3造型吃素。洛阳唐三彩坯经定型、装饰后入窑烘干，烧至1100度左右。古代用柴窑，现代仿煤窑。在新的三色工艺中，素烧采用了煤窑和电窑，烧成温度也有所提高。素烧后的白色胎体称为素胎。
4釉。洛阳唐三彩充分发挥了低温铅釉作为一种复杂而华丽的装饰的性能。在釉料中加入铅不仅可以降低釉料温度，还可以提高釉料亮度。成色剂主要是铁、铜、锰、钴，釉间的流动、交融，产生奇妙的色彩。新工艺的三色完全相当于唐朝的三色。
5洛阳唐三彩釉烧制采用木窑或煤窑，温度由窑工的经验和眼力决定。三彩釉烧成新工艺采用电窑，稳定可靠，成品率高，温度控制依靠热电偶。三色釉画是当今“洛阳三彩”发展的代表。它是在传统工艺的基础上，运用现代科技手段和独特的施釉、烧成技术创造的平面陶瓷艺术品。“三色艺术”的色彩由古代“三色艺术”的几种颜色发展而来，如红色、湖蓝色、柠檬黄和数百种丰富的色彩，能在扁平的瓷盘上表现各种题材和艺术手法。它和油画、国画一样是一种全新的艺术绘画，为陶瓷艺术家提供了更多创作个性化作品的自由空间，既能雕刻出精致小巧的作品，又能创作出简约奔放的作品。今天的手工艺品将是明天的文物，工艺独特的现代“三彩艺术”也具有很高的艺术欣赏和收藏价值。
三彩瓷画工艺是在素烧陶瓷坯体上施釉、二次烧成而成的精细陶瓷产品。分为设计、选坯、投稿、定线、上釉、烧制等几个流程。经过多年的发展，瓷画的空白形式日益多样化。目前已有成型产品，砖的尺寸从5*5 cm到60*90 cm不等，圆形和异性坯料需要定制生产。大型壁画艺术，一种是直接用颜料绘制，一种是通过各种工艺材料制作。室内外装饰壁画采用三色工艺制作，称为大型三色壁画。始于上世纪80年代，从洛阳师范学院大门两侧的两幅大型三色壁画，到洛阳火车站的洛阳。以其规格的无限扩展，陶瓷色彩千年不变，釉色品种丰富，窑变特征多变，易于与宝石、木制品、瓷器、玻璃等其他壁画材料结合的优势，成为室内外大规模制作。
1998年，世界上最长的佛教三色壁画《法界缘起与发展》被开发烧成，长度为105米。它用国画的色彩体系描绘了640个佛教人物和50多种动植物，场面宏大壮丽。
优秀的壁画会让建筑更加充实和完美。嵌于舟山群岛某大型建筑(长73m，高7m，总面积511m2)的三色壁画《美丽的风》色彩饱和，气氛祥和。再加上碧蓝的大海和雄伟的建筑，在阳光下熠熠生辉，让人仿佛置身于风和日丽的美景之中。
2010上海世博会河南馆主题三色壁画“国中之城之源”首创大型壁画多工艺组合，体现了河南最具代表性的传统工艺——洛阳三色、钧瓷、、青铜器工艺、南阳玉雕，使整幅壁画在设计和形式上都有了创新发展。