倪生平简介
同年，倪“从冀州归来”。(1)回家的原因不清楚，可能是因为忠厚触怒了权贵。而倪也有退役的打算，想回老家过几年自由自在的生活。尼达村(当时浦江县通化乡龙池金胜村)是浦江和兰溪两县交界处的一个小山村。倪曾写道:“我住兰埔，溪山秀丽，树窗幽僻，车马不及，而乡民多野而自治于田外，无所事事，或中称小桃源云。”(2)倪回乡后，在远离住处的小湖(俗称“龙池”)旁，“其上花木多，似在六桥两峰之间”，(3)《小西湖八景诗》代代相传。这时，尼·上中把他所有的爱都投入到培养他的孩子们身上，尤其是年轻的姑娘尼·仁济。因为处在一个相对宽松的环境中，倪也得以身心自由地成长。她清楚地回忆道:“成贤博士赠书时才十岁，不如把他看成一个青年。”(4)《倪氏族谱》中也详细记载:倪的“一二三”能力在诗文及擅长刺绣和书画。男(据:倪)每持以示人，只凭何”。⑤这种“赏识”教育为倪的健康成长和成才提供了优越的条件。他的三哥倪，只比他大十岁(大哥倪仁友和二哥倪仁友都在九岁或十岁时早逝，所以倪和倪的感情最深)是书法大师，亲自教她练字。据倪之子倪一英回忆，经过倪的调教和倪本人的努力，她的书法“浑圆押韵，堪比正楷，敏而博学，能自成语句”。⑥
当然，在这个书香门第，倪也从小接受了系统的儒家教育，“受孝道、论语、四书、二礼”。然而，一个偏僻淳朴的山村，一个相对开明的父亲，一个充满爱心的家庭，一种鼓励性的教育，都使倪在一定程度上摆脱了“女子无才便是德”的束缚，让她的天性自由发展，让艺术细胞萌发，从而为她一生的创作奠定了不可或缺的坚实基础。
在她的《凝香阁诗稿》中，罕见地留下了三首记录少女生活的诗，显示出“为新诗抒怀”的过人才华和天真烂漫。全文转载如下。
花朝:
“无好况赏春，满园美景。花底穷，上个月花了，老人陪着看花。”
《和傅太太一起跑》:
“梅姬堆起春玉剪肩，玉树慢走。转过身来，照在潭头，水面上就开了一种新的莲花。”
《回到船上》:
“春江好蒙蒙，难入梦，易忧，忆西陵笑，引满恨舟。”
正因为如此，倪一生都铭记着自己的家乡和一个女孩的生活，并从中汲取着取之不尽的艺术灵感。
幸福又不幸福的婚姻。
当妮仁济十四岁时，她的生母不幸去世。尼上中挑起了他父亲和母亲的重担。倪仁济曾回忆说:“十四岁，很不幸，如果你失去了第一任妻子，你的父亲也将是你的母亲。”⑧开明的父亲，为了尽到父亲和母亲双方的责任，采用了当时极其罕见的“以文择偶”标准。如实记载的倪氏族谱留下了“以文取胜郎”的珍贵记载，大源村民间传说中也有生动的故事，但这在带有浓厚封建色彩的清嘉庆版《伊吾县志》中被删除了。
选择的结果是，倪17岁时嫁给了40里外义乌青口大源村的一位学者。两人志同道合，自然十分恩爱。也是几代书香门第，曾祖父吴也是清官。他在抗日斗争中拯救人民，大力支持海瑞(时任县令)的廉政行动，最后官至刑部尚书。但是在吴志益的祖父吴大源和他的父亲吴存忠两代人的时间里，没有大官。排名第四的是，他的大哥吴，二哥吴稚石，三哥，都是有才华的，只是读书刻苦的书生。倪结婚那年，的父亲吴存忠已经去世。我的寡母龚氏太渴望自己的孩子成功，在课堂上的学习又太严格，这给了吴志益太大的压力。据《倪氏族谱》记载，“是名门子弟，又少英自负。纪见龚寡妇一家，学着班里和和气气，只得收下，留在房里。如果他害怕朋友，他的艺术理性将是有益的。”⑨但吴志益的精神负担并未减轻，原本孱弱的身体不堪重负，并且不幸遭到了“夏迪”的打击，这在西山丽的家谱中有准确的记载。倪在《凝香阁诗话》中的两首《寄外》诗，也揭示了婚后的一次远行。
“新诗寄远，风景淡若秋。草无情失，杜鹃有枝恨咽。只是因为我可怜客人，不是因为我后悔找他们。不去天涯苦吟鲤鱼，春惯今朝。”
“暮平林倦鸟投，何必徘徊久待。每疑帘竹频推枕，恐错归不靠楼。风送于谦买梦，春意满愁。下雨了，值得下雨。我不愿意在西方休息。"
估计是吴志益在外面考了，因为“不是第一”没有回家，所以“留”了下来。从春天到秋天，倪苦苦等待，其情感人。
吴志益终于回来了，但带回来的是沉重的思想负担和更虚弱的身体。这时，我遇到了全家埋葬他父亲吴存忠的复杂事件。于是突然大病一场，这才是倪氏宗谱中“且在下首，从弟葬父成疾”的真实记载。但清代嘉庆版《义乌县志》仅记载为:“其艺因葬父病而受损”，掩盖了真相，使倪幸福婚姻的不幸一面成为千古之谜。是时候彻底解开这个谜团了。
在病重时，倪的“一天比一天，汤药和眼泪”表现了恩爱夫妻的深情。那时候，他们还没有孩子。吴志益死时，年仅20岁的倪悲痛欲绝，甚至不想一个人生活，而是想“死”。然而，深爱着妮·仁济的吴志益理解他的妻子。他“知道，试图阻止，并要求他成为继承人。”有了“立嗣侍奉伯母”的大原则，倪才有了继续生存下去的勇气。因此，“仁济泪流满面”当时是天启丙寅(据公元1626)。
“我只知道当初下定决心许下的诺言，我会义无反顾，坚守感情。”倪对爱人的忠诚和感情，体现在他未来履行诺言的行动中。
年轻寡妇的艰辛和她们的“阶级成功”
20岁失去亲人，对任何年龄的年轻女性来说都是悲伤的。尤其是从1626(丙寅明日起)到1643(明朝崇祯)，20岁到38岁之间，丧夫的悲痛一直没有消失，心中的苦涩无处诉说。为了防止来自四面八方的流言蜚语，我不得不处处克制自己的行为，其被深深压抑的痛苦在手稿中表现得淋漓尽致。显然如《丧》:“孤馆之寂犹似禁。谁为空幕的案子？残迹中有一丝丝歇息，仍有一丝丝弃尘。”《清明》:“山南北雨萧萧，泪洒血不卖。归孤灯无言，轻寒犹记。”《清明节扫墓》:“连雨夜都报清明节，只可惜寒天会放晴。杜鹃花的袖子要沾血，撒蔓草总会受伤。黄勇做梦的时候，白石伟就开始学了。欲叹深山，恐猿鸟吞声。”平时无论是刺绣、弹琴、写诗、读书，都很难离开“苦”字。“年初难绣”和“庭院寂静无声”。(《春闺》)“一颗枯萎的心还活着，还在断肠。”(《弹琴》)“风吹茶沸”，“一个人久了什么都不会发生”(《就是这样》)。“徜徉旧帘榜，打算秀出项词的懒观”。(《踏月》)
此时，她遵从丈夫的临终嘱托，把精神放在了侍奉婆婆和培养继子上。吴志益死后，他的三个兄弟把他们的第二个儿子，将军吴云，武运廷和吴云金，收养给了倪。她在养植堂办了一所家塾，亲自授课，因材施教，颇有成效，流传到农村成为美谈。倪的故事记载了许多“上好课”的故事。《伊吾县志》也记载:“抚育后，三子姜云、听云皆食，云锦声高。”中学虽然没有官，但都有一定的知识和自立能力。也许倪可以从丈夫的苦学而死中吸取教训，可以从实际出发进行教育。同时她“关心母亲，有闲工夫称之为古传。”细数“十三年”。为了补贴家用，“针绣是课程”。纺纱
经过时间的侵蚀，妮仁济逐渐恢复了平静。如《隐居是事》写道:“小楼离山远俗，幽楼自设。只带一瓶水的时候给菊花浇水，捡枯枝泡茶。一个人坐在宜人的树上，可以饱餐一顿，也可以品尝阳光。秋来野情同麋鹿，别墅外岩头老。”所以这段生活也留下了一些轻松的诗句。
比如《夏夜雨后》:“雨后竹留，凉时月吐山。隐居深谷，夏日无湾。”
当然，对于健康的年轻女性来说，丧偶生活总是很难过的。大源村民间传说，有时候到了晚上，倪总会把铜钱撒得满地都是，然后一个个捡起来，直到天亮。这样，我们就能度过难熬的一夜。正如她在《观莲情秀侄妻》诗中所说:“我见婷婷化妆，与枯芦同悲。红衣皆散，室中留傲霜。”写于1642(35岁)的《中秋之夜》最具代表性:“冰盘里全是无奈的日子，可爱又可怜。三十五夜无此胜，千亿年自缢。萧舒鬓空影照，音高幽。我更是被丧催的，眼泪都快滴下来了。”
回乡避乱——一个让感情回归正常的机会
倪生活在明朝末年，这个腐朽的封建王朝已经无可救药地濒临崩溃。此时政治统治的不稳定也造成了思想禁锢的一定放松。对于妮仁济来说，这无疑是一件好事。1643-1644，李自成叛军占领北京，崇祯皇帝在景山公园自缢；不久清兵入关，天下大乱。大源村位于东阳和义乌交界处的丘陵地带，在义乌江南岸的主干道上，因此自然受到动乱的冲击。所以倪决定回到浦江的家乡呆一段时间。她回忆说:“岁未申请(据魏、桂魏，即公元1643；沈，，即公元1644)，警与警相连，其余回避。”这是她生命中的又一个重大转折点。
在大元村，虽然丈夫和公婆都已过世，抚养继子已成年，我也过了年轻寡妇的是非阶段，但还是有很多约束和行动自由。当她回到被梦境困扰的家乡时，她自由多了。一是此地“车不可及”，“村里人多”，离世俗更远。其次，虽然我的父亲倪死于1630年(明朝、崇祯)，我的三弟倪也死于1645年(清朝乙酉、顺治)，但我的嫂子和侄女可以做我的同伴。倪，原配燕，早于1634(崇祯)卒。吴，家族继承人，出生于1617(万历定思)，比倪小10岁，语言较多。倪曾愉快地回忆说，回到家乡后，他“每天和我嫂子及两三个女伴，在山间小路徘徊，时有雪花飘落，时有梅馨逗引，时有竹声尖叫，时有琴声响起，野情撩人。”她所有的感情生活和艺术细胞都复活了。
更难得的是，她心爱的侄女、同路人倪也到她的家乡看望她。“侄女是个才女，机警聪明，琴棋书画，诗词刺绣，一窍不通。”这真的成了她的知己。几年前，她在大元村守寡时，在《一礼侄甥，柬》一诗中表达了自己的心情:“久画染后，顿觉愁云自炸。溅起的水和沙仿佛就像今天，还有飞舞的云朵和对过去的多彩回忆。广西被烧，香难改，梦难改。回望城西无限意，当山萧瑟。”现在，她回到了位于义乌西部的老家，和哥哥、嫂子、侄女、女朋友为伴。徜徉在山山水水中是多么惬意。倪在《城中怀家山》诗中写道:“层峦向西四十里，元为高人老草堂。杏桃绕千树，谷中幽兰百株。穷幽味入云深处，采药勤攀石醉。胜游之际回首，沧海古树挂夕阳。”“寂寞不如追忆往事，黄花红树林谱写深秋。水溢出玻璃镜，山堆成玉楼。每一个险句都是从天而降，丹青只看一眼。闲时难到烟地，半钩于窗。”是情生景，诗生情。“每一句危险的句子都是从外太空获得的，丹青只看一眼。”于是很多优秀的刺绣、绘画、诗歌作品就在这个时候诞生了。尼仁济回忆起当时的情景:“子怡说，这是有利可图的。是剪元素，索玉写了几十帧作夫人，以为本色难活，画师好写。而我也把天空当成了真人。”除了画画，还要写诗，“我的意思还没说完，我就现场拟个副题，反映一下美景。”虽然当时因故未能写成，但十几年后(戊戌变法，公元1658年)写成的140多首《五绝》(总标题为《山中杂诗》)的构思，此时已经完成。这组诗题材新颖，清新质朴，意境动人，句句优美，堪称倪诗歌的代表作。在老家，她还收了侄子儿媳张希萌当徒弟。侄孙金妮(出生于1636)与伊本张希蒙(出生于1639)结婚。西蒙“爱写统治者的图片，风景和墨水观音，所有这些都是他的主人(倪教的)香”。《倪氏族谱》也记载:倪的“绣技为绝技，捕捉日头之美，使面生香，名绣者传诵之”。可见当时影响已经很大了。