如何把书法练到架子结构？
第二，要避免，就是写合成词的时候，要注意某些笔画的互避互补，这样整个字体才不会太“疏”或太“密”。因此，在具体书写中要仔细把握笔画的变化，通过适当改变笔画的书写方法来达到规避的目的。下图所示的“提”字，是字的小撇号，避免牵手。
三、大小平衡是指在书写上下结构或上中下结构的字体时，要正确把握重心在哪里。如果上部结构笔画多，下部结构笔画少，就要搭好架，保持重心不变。如下图，对于“阴”字的传统写法，上半部分要大小合适，不能太大，也不能太平。
四、交叉组合是指书写一些笔画交错的字体时，交叉的笔画要组合，不能太长也不能太粗，不能太短也不能太细。把它放在合适的地方就行了。如下图所示的“盛”字，下面的“菜”不能太大太宽，上面的“成”不能太小太短。就放在“菜”的两个肩膀上，把“成”字里的十字勾写成短十字，就是我们上面说的回避规则。
第五，对称的统一。对称是指书写左右或上下结构相同或相似的字体时的对称性。当然，这不可能是绝对的对称，而是形式的对称。如下图，“飞”字三横一纵，要对称、密集、交替，布局要均匀。像这样的字体有“彭”、“于”等。
第六，正偏适当，即字体有正偏，架子结构要根据字体的整体形状来调配笔画。部首放在主体的哪个方向，要把握好。如下图，“多事”二字不要写得太大太细长在“山”字旁边，要放在左上角。而且“奋斗”“荣誉”这两个字要让位于“山”字，这样版面才会好看。
第七种方法，拉伸到位，就是我们在书写一些有横弯钩的勾勾笔画或字体时，要注意将这些笔画拉伸到位。它们太长太直不好看，但要恰到好处，体现文字的平衡。下图所示的“咸”字，如果写得太长，会显得右勾的部首太大，左边的结构太小，字体重心内收，给人无骨的感觉。
第八，互谅互让原则。即在书写一些几个实体相连的字体时，要把握好字符各部分的组合规律，给对方让出一定的空间和位置，让对方有立足之地，不能太挤，但也不能太松，留出太多的空间。同时要注意组成字体的各部分之间的比例。单词“for”如下所示。脚字旁边让出寿字，寿字的长横位置太偏左，让出脚字。
第九种方法，填空，就是我们在书写一些封闭或半封闭结构的字体时，要注意在笔画之间填空，使留下的空间不至于空，所以要调整一些笔画，使其长短合适，结构合理。如下图的繁体字“国”中，里面的“或”字写出来应该只是为了填补框架右下角的空白。
第十种方法，宽容是适当的，这主要是当我们写一个宝盖或者半封闭字体的时候，需要宽容。比如头套里的“房”字不要太宽，盖住“知”字即可。如果太宽，字体看起来一般会很小，不平衡。
在我们具体的书法练习中，对于学习写一些较难的字体，正确把握以上十条架构规则是有帮助的。架子结构设置好了，即使笔画不怎么好看，整个字体的形状也会因为协调而变得好看。如果把字比作人体，那么笔画就是血肉，架子结构就是骨头。你可以发挥你的想象力。
扩展数据
架构:指笔画成字的搭配、排列、组合的形式和规律。因为汉字是由笔画组成的，是一种以象形文字为基础的独特的书写体系，字形数量多，复杂。
1.平行结构。
⑴左右并列结构，如:性语言。
⑵左中右并列结构，如浙班浙林诺。
2.上下结构。
(1)上下结构，如:台湾要遭殃了
⑵上、中、下结构，如:高普、张芒剑。
3.周围的结构。
⑴全封闭结构，如:回困国圈。
⑵上部三个周边结构，如:利用不同方向的风。
(3)左三围构，如旷下，藏臣。
(4)下三个周边结构，如:猛攻之信静。
⑸上、左包围结构，如:尿痛的调查。
(6)右上围合结构，如:句子是偶数，有氧。
(7)左下封闭结构，如这张地毯。
⑻右下围护结构，如头斗。
4.左右照片的结构，如:坐在女巫身上。这类字的特点是每个字中间都有一个竖线。垂直的一面像一面镜子，反射出另一面的影像。)
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